山泉飛下、松竹縈繞。在翟美卿寬闊明亮的畫室交談，看她提筆從容落墨，渲染皴勾，自自然然，層層遞進地作畫，再讀完《美卿——一個中國女子的創(chuàng)業(yè)奇跡》，一位非凡的女企業(yè)家，香江集團領航人，如何在不長的時間里轉身成為一位頗受關注的畫家，這樣的疑惑迎刃而解了。

與中國古代許多畫家所呈現出的蒼涼之象不同，翟美卿的作品，特別是她畫的牡丹，枝繁葉茂，綻放出生機勃發(fā)、莊雅靈秀、一片澄明的畫境。正如藝術大家馮遠先生所說的那樣，“翟美卿以一位女性的角度觀察世界，通過畫筆描繪她認識的真善美”。這也是翟美卿所言，“踩著所有的點，踏著改革開放的路徑”，取得卓越的商業(yè)成就，以感恩之心，用藝術形式表達出的幸福感受。

綜觀她的畫，構圖繁華而不失秩序，色彩明艷又不失典雅，用筆活潑且不失法度，既有傳統(tǒng)的畫法表現，又有當代視覺的審美探索，畫面中濃淡冷暖、繁簡疏密、開合聚散、節(jié)奏韻律，在翟美卿筆下運用自如，讓人觸目心動。

心源造化之心花綻放

復觀《澄明可貴——翟美卿作品集》，一幅幅充滿平和美感、意韻生動、灑脫爛漫的畫面，躍然紙上。10年前，一次偶然機會觸動她開始畫畫，從一朵花開始，不到一兩個月時間，便滿紙繁華，一派盎然。如今，她已畫作頗豐，甚至可以創(chuàng)作長9米、高3米多的巨幅畫卷，展現出一種超越表象、直抵人心的力量。格局之大，讓人驚嘆。

翟美卿的藝術表現力和創(chuàng)造性，恰好詮釋了“外師造化，中得心源”這一中國美學命題。

任何成功的中國畫家，其主體精神必具這兩大要素，即作為胸襟學養(yǎng)的“心源”要素和作為生活實踐的“造化”要素。中國繪畫原理研究者董欣賓指出，“以高雅的胸襟學養(yǎng)去師法造化，可以發(fā)現一般人無法得到的性靈的陶冶和自然美的享受，從而獲得藝術美的創(chuàng)造能源”。

古人云：“畫乃心印”。中國畫是心靈的藝術，它超越了物象的束縛，追求的是那份深藏于內的情感、精神的表達。在中華文脈中，每位畫壇大家都有著深厚的傳統(tǒng)文化與精神品格的支撐。筆墨不僅僅是技法，更承載著藝術家的生命感悟與高遠境界。

翟美卿的藝術創(chuàng)作同樣是她內心世界的直接映射，也是她在商業(yè)征途上堅韌不拔、追求卓越精神的藝術化表達，更是她對物質的超越、對心靈的陶冶、對真理的體悟、對真善美的全面追求。

對翟美卿來說，畫畫就是畫心，“我畫花，畫的其實是‘心花’。畫畫的時候，我的心也是美的，眼前所見之花，心中所感之象，隨機生發(fā)之趣，都化為筆下千姿百態(tài)的牡丹，這些花其實就是‘心花’。我相信，藝術應當是鮮活的、有生命力的，觸動心靈的。”

翟美卿  紅牡丹  96X89cm

力挽狂瀾之牡丹盛開

翟美卿的人生軌跡與改革開放的時代背景緊密相連。她敏銳地抓住了時代賦予的機遇，勇敢地投身于市場經濟的浪潮中。她堅韌的性格，果敢的精神，敏銳的觀察，不懈的創(chuàng)新，旺盛的生命力，這些內在力量，讓她在人生之路上不斷突破自我，創(chuàng)造了一個又一個奇跡。

可貴的是，歷經商海風雨坎坷，在她的作品里看不到一絲陰霾，如同她美麗溫婉、莊雅嫻靜的氣質，在作品中被充分展現。畫面呈現的氣象格局、深遠意境和刻畫的每一處細節(jié)，都透露出畫家對自然的熱愛、對盛世的贊美。

翟美卿  盛世年華  629X216cm

《盛世年華》作品為2.16米x6.29米，以錦繡繁花景象為主題，以蘭竹樹干為映襯，巧妙設色，時而濃烈、時而淡雅，層次豐富，構圖飽滿又兼顧疏密關系，整幅畫作通過其豐富的描繪、賦色，表現出極強的生命氣韻。畫壇大家許欽松對翟美卿的作品既贊許又吃驚：“畫幅這么大的一張花鳥畫，她能駕馭到如此程度，尤其是構圖的處理、畫中花的布排、結構的處理，都顯現出翟美卿的創(chuàng)作能力。而且畫得特別的痛快，特別的淋漓，特別的暢快，這一點是出乎我的意料的�！�

翟美卿喜愛畫牡丹。牡丹在歷經寒冬冰封之后艷麗綻放，百花叢中盡現富貴、繁榮、高雅、美滿的姿態(tài)，這給她帶來了堅定的信念和必勝的勇氣。翟美卿曾經在牡丹之鄉(xiāng)洛陽背水一戰(zhàn)。在集團下屬企業(yè)投資失利、項目無人接管之時，她奔赴洛陽力挽狂瀾，扭轉了局面，甚至追加原投資數倍，后發(fā)展成為集團的重要支柱產業(yè)之一。牡丹蘊含的花語，暗示和隱喻著她不屈不畏，直到達到理想目標的奮斗情節(jié)和人生信念。

借自然形象表現人的主體精神，是繪畫藝術中重要的創(chuàng)作手段。中國繪畫主體的精神實是以人居于首位的天人合一的精神，反映在繪畫中則是意和境的辯證統(tǒng)一。

中國美學理論學者認為，繪畫作品的意境高低，關鍵在于繪畫主體的思想境界。意以心為源，故謂心源，它包括學識、見識、修養(yǎng)，也包括人格、品德。以高級的“心源”去領略“造化”，必然獲得高級的感受。宋代郭若虛《圖畫見聞志—論氣韻非師》闡釋道，人品既已高矣，氣韻不得不高，氣韻既已高矣，生動不得不至。

翟美卿將超于常人的豐富人生感悟，用筆墨揮灑在畫作上。

自律勤勉之融會貫通

“自拿起畫筆那一天，我就沒有放下了，再忙都要抽空畫上幾筆�！�10年來，她不停地在畫，向名師、向自然、向內心學習，天真率性而不逾法度，翟美卿的作品更加展現出自己獨特的藝術天賦。

中國畫的創(chuàng)作方法有“悟之有頓，彈指而就”之說。“不僅在畫中，更在繪事之外�！碑敶�藝術大家周韶華解讀石濤的“以一治萬，萬以治一”時說：“繪畫不單純是個技術問題，要在于喚醒大智慧，融會貫通�！�

清代著名的“揚州八怪”之一金農，50歲主繪丹青，一舉而震響畫壇。吳昌碩40歲以后專攻繪畫，一上手就是高格，詩書畫印融于一爐。這些現象，看似突發(fā)驟至，實則是文人畫家厚積薄發(fā)的呈現。董欣賓認為，“他們皆是飽學之士，涵養(yǎng)豐足，觸類旁通，畫如熟路。只是在爆發(fā)的一剎那，時間、空間、心情、環(huán)境等，形成了一種最佳條件，剎那間最好地發(fā)揮了自己的全部積淀”。

翟美卿的繪畫能夠在很短的時間里，一下子進入到創(chuàng)作自如的境界，得益于她精神上的自由，以及能夠將企業(yè)管理、社會認知、文化積淀等方面融會貫通�！吧虡I(yè)與藝術，看似相差極大，但往往有異曲同工之妙。比如，面對一張白紙，在決定創(chuàng)作方向時，我會像商業(yè)管理一樣，先做好整體規(guī)劃、構思；但在具體創(chuàng)作過程中，因為天氣濕度不同、紙張不同、落筆力度不同，畫畫就會因勢而變，根據實際情況而調整。商業(yè)管理也是同理，事先明確了目標方向，但在執(zhí)行過程中，要因地制宜、相時而動�！� 繪畫雖是感性的，實則蘊藏著很強的思維邏輯，翟美卿在創(chuàng)作中，如同創(chuàng)業(yè)一般，生變衍化，布局經營，構建著精神秩序的花園。

聰慧的背后不離勤奮。繁忙的工作之后，翟美卿總畫到深夜，常入無我之境。“還在畫啊，還不睡啊�！奔胰艘槐楸榈膯柡蜃屓烁械綔嘏�，卻并不能阻止她的畫筆。在章法、筆法、墨法、造型手法等方面，她不斷研習提高繪畫技法。她相信，“歲月到，巧密得”。“堅持30年，我會畫到什么樣子呢？”她常常這樣問自己。

翟美卿   意象之一   82X56cm

善貸且成之美亦有道

如果說藝術是美的體驗，慈善則是她愛的付出。

在事業(yè)取得巨大成功的同時，翟美卿始終不忘回饋社會。香江集團的企業(yè)宗旨是“辦好實業(yè)，回報社會”，“我希望辦企業(yè)有所成就時，有更大的能力來回報社會，通過公益慈善來幫助需要幫助的人�！崩献诱f，“夫為道，善貸且成�！边@或許就是香江集團的成功之道。

她積極投身于慈善事業(yè)，為了讓香江的慈善事業(yè)能夠常態(tài)化、平臺化，2005年香江集團發(fā)起成立了香江社會救助基金會，聚焦“教育、扶貧、救助、賑災”四大領域，這也是民政部批復成立的001號非公募慈善基金會。據介紹，香江集團成立30多年來已累計捐款約20億元。

“無論是做企業(yè)、做慈善，還是畫畫，都是我人生旅程中的不同側面，它們相互交織，共同構成了立體的我�！彼�的聲音柔和而堅定。

繪畫是心靈的歸宿，翟美卿不僅安撫自己的心靈，完善自我，她要將自己的創(chuàng)作賦予更多社會價值。“藝術與慈善有其共通之處，藝術是發(fā)現和創(chuàng)造美，慈善是喚醒和奉獻美，藝術有撫慰人心的力量，我要通過藝術推動更多的人參與慈善�！�

9月22日，在深圳前海香江書畫藝術館將舉辦《澄明可貴·翟美卿慈善藝術展暨“大愛同行”2024慈善夜》活動。著名藝術家捐贈的畫作和翟美卿捐出的40幅畫作，將現場義拍，所得款項全部用于慈善事業(yè)。

翟美卿介紹，“和一般的拍賣有所不同，當晚的拍賣有起拍價，還有封頂價。只要拍到了畫作，就享有同樣金額的捐贈權益，捐款人可以指定慈善項目，也可以選擇用12萬元建設一間由捐款人命名的圖書室，或者用6萬元幫助一所鄉(xiāng)村學校，開展一整年的心理支教課程，項目學校也將由捐款人命名”。

孟子說：“吾善養(yǎng)吾浩然之氣。”在藝術創(chuàng)作、慈善事業(yè)和企業(yè)發(fā)展中，翟美卿深刻體會到了“藝術源于生活，高于生活，最終服務于生活”的真諦。